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Diesem konnte sich auch die Königin der modernen jemenitischen Musik in ihren letzten Lebensjahren nicht entziehen. Doch zuvor demonstrierte Ofra Haza 1985 auf dem herausragendsten jemenitisch-jüdischen Klassiker überhaupt, wie es tönt, wenn man tiefer in den Mutterboden hinabsteigt. Yemenite Songs begründete den internationalen Ruhm der Haza und hier lagern die Originalversionen von "Im Nin'Alu" und "Galbi". Die acht Kleinode berufen sich auf Texte des Diwan-Genres, Liebeslyrik des 17. Jahrhunderts, in der sich die Verehrung des Erlöser-Gottes wie auch des Geliebten spiegelt. In diesen Versen blüht Ofras Vokal-Ornamentik ungetrübt: teils in tänzerischer und heiterer Geschmeidigkeit ("Yachilvi Vejachali", "Ayelet Chen"), teils in reflektierender A-cappella-Wehmut ("Tzur Menati", "Im Nin'Alu"), stets aber im reizvollen Kontrast mit der gezähmten Opulenz des begleitenden Orchesters. Aus dessen Reihen treten immer wieder neckisch-burleske Oboen und Flöten oder pointierte Hornfanfaren heraus, während die sehr präsente traditionelle Percussion ausgelassen galoppierende Akzente gegen die harmlosen Pop-Drums setzt. Und in den geheimnisvoll anmutenden Harmoniewendungen, die schon mal an den Soundtrack eines Historienfilms erinnern, ahnt man den direkten Bezug zu den Gesängen aus den Zeiten Christi, der diesen Klängen oft nachgesagt wird. -Steffan Franzen |
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