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Positiv hervorzuheben ist die Qualität des Schwedischen Rundfunkschors, unterstützt vom Eric Ericson Chamber Choir: Endlich einmal ist der Introitus des Requiems nicht ein mulmiges Vorgeplänkel, sondern erhält dank perfekter Intonation und differenzierter Gestaltung die ihm zustehende Aufmerksamkeit. Erfreulich sauber und unverbraucht agiert der Chor auch andernorts: Das "Sanctus" samt der heiklen Fuge gelingt hervorragend, ebenso das "Libera me". An diesem Ergebnis haben die stets dezent begleitenden Berliner Philharmoniker großen Anteil. Zu einem so wenig opernhaft singenden Chor sollte eine ebensolche Solistenbesetzung hinzukommen. Davon kann allerdings bei dieser Aufnahme nicht die Rede sein. Außerhalb der Diskussion um angemessene Gestaltung steht der Bassist Julian Konstantinov: Die zahlreichen Unsauberkeiten seiner Darbietung lassen nur den Schluss zu, dass er der Partie stimmlich nicht gewachsen ist. Überraschend einheitlich und klangschön präsentiert sich hingegen Roberto Alagna: Sowohl das "Ingemisco" wie auch das schwierige "Hostias" meistert er mit großer Geschlossenheit. Die rein stimmlichen Leistungen der beiden Damen sind auch höchst akzeptabel, aber spätestens an dieser Stelle muss einmal der grundsätzliche Interpretationsansatz beleuchtet werden: Genügt es, ein Requiem mit ein paar standardisierten Ausdrucksmitteln wie Seufzern, Schluchzern und dunklen Vokalen zu gestalten? Was bringt es, den verzagten, angsterfüllten Schluss des "Quid sum miser" mit opernhaften Portamenti zu verschleiern? Muss man, wenn Chromatik oder Seufzermotivik immanent für Ausdruck sorgen, noch einzelne Silben weinerlich hervorpressen, um Betroffenheit hörbar zu machen? Nein, und vor allem dann nicht, wenn dadurch an A-cappella-Stellen wie dem "Agnus"-Beginn die Intonation aus den Fugen gerät. Kurz: Eine etwas bescheidenere Gestaltung angesichts der Größe von Text und Musik wäre dringend angebracht gewesen. -Michael Wersin |
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